Große Kunstmessen wie die TEFAF und die Art Basel sind in vielerlei Hinsicht die Juwelen in der Krone des europäischen Kunstmarktes. Diese Veranstaltungen sind der Höhepunkt des Verkaufskalenders und bringen Galerien und Künstler aus dem ganzen Kontinent zusammen. Für den Käufer sind sie die herausragende Gelegenheit, die begehrtesten zeitgenössischen und etablierten Kunstwerke zu sehen; für den Versicherer stellen sie jedoch eine erhebliche Risikoakkumulation dar, da Kunstwerke im Wert von bis zu 3 bis 4 Milliarden Dollar an einem einzigen Ort zusammengeführt und dann der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.
Jedes Jahr besuche ich 10-14 Kunstmessen in ganz Europa - von den größten bis hin zu kleineren, eher lokalen Messen wie die Kölner Kunst- und Antiquitätenmesse, die ArtVerona und die Brüsseler Kunstmesse. Das Geschäftsmodell ist einfach: Der Veranstalter der Messe vermietet Raum an Galerien, die ihre Werke potenziellen Käufern ausstellen. Je größer die Zahl der Käufer, die von der Veranstaltung angezogen werden, desto mehr Galerien wollen an der Messe teilnehmen.
Das Wichtigste zu verstehen ist, dass Kunstmessen Einzelhandelsveranstaltungen sind. Schmuckmessen hingegen sind Messen, auf denen Hersteller ihre neuesten Kollektionen ihren Großhändlern ausstellen. Aber auf Kunstmessen wie der TEFAF Maastricht oder der Art Basel sind private Sammler, Museen und Tausende von Besuchern mit bis zu 35.000 zum Verkauf angebotenen Artikeln in unmittelbarer Nähe. Im Jahr 2017 schätzten die Organisatoren der TEFAF, dass die Veranstaltung am Vorbesichtigungstag mehr als 10.000 Sammler und institutionelle Vertreter anzog, zusätzlich zu den über 7.000 Besuchern am ersten öffentlichen Tag der Messe. 2018 stellten 278 Galerien aus, viele davon aus den Niederlanden, Deutschland und der Schweiz. Diese Art von Statistiken machen jeden Kunstversicherer ein wenig ängstlich - und das nicht ohne Grund.
2004 wurde die Manege, eine große Ausstellungshalle in Moskau, durch einen Brand ausgebrannt, bei dem zwei Feuerwehrleute ums Leben kamen und das Dach des Gebäudes zerstört wurde. Im vergangenen Jahr brach ein Feuer in der Ausstellungshalle aus, die für die Messe "Vienna Contemporary" nur zwei bis drei Wochen vor ihrer Eröffnung genutzt werden sollte. Es stand auf Messers Schneide, ob die Veranstaltung überhaupt stattfinden konnte. Persönlich habe ich aus erster Hand gesehen, wie die Ergebnisse der Arbeit eines bekannten Bildhauers auf einer Kunstmesse mit Füßen getreten wurden und sichtbare Risse hinterlassen haben.
Die Aggregierung des Risikos steht im Vordergrund der Überlegungen unserer Underwriter, aber es ist sicher nicht das einzige. Als großer Kunstversicherer wird Liberty Specialty Markets mehrere Galerien haben, die auf der gleichen Veranstaltung ausstellen, so dass ein Großbrand mehrere Schadensfälle auslösen könnte. Der Transport der Kunst ist ein weiteres Problem. Tausende von wertvollen Werken werden per Luft, Straße, Schiene und gelegentlich auf dem Seeweg transportiert werden, wodurch die Kunst Vibrationen, plötzlichen Erschütterungen und Handhabungsfehlern ausgesetzt sein wird. Schließlich ist auch an die Öffentlichkeit zu denken: Tausende von Menschen drängen sich um die Kunstwerke, viele können der Versuchung nicht widerstehen, die Hand auszustrecken und sie zu berühren.
Für Liberty geht es darum, zu verstehen, welche Kunden bei welchen Veranstaltungen ausstellen, und genau zu wissen, welche Kunstwerke mitgenommen werden. Im Rahmen unseres jährlichen Underwriting-Prozesses geben die Galerien an, wo sie auszustellen beabsichtigen, und stellen, näher am Datum, detaillierte Listen mit den Gegenständen zur Verfügung, die sie auszustellen beabsichtigen. Dadurch erhalten unsere Underwriter die nötige Granularität, um bei Bedarf Anpassungen der angebotenen Deckung vornehmen zu können, wie z.B. die Einführung von Sublimits oder die Anpassung der Prämien. In administrativer Hinsicht sind wir uns bewusst, dass dies für die Galerien anstrengend sein kann: Die Liste der Werke kann sich ändern und erneut geändert werden, wenn das Datum der Messe näher rückt. Unser Ziel ist es, so flexibel wie möglich zu sein und mit ihnen bei der Umsetzung von Versicherungslösungen entsprechend ihren Bedürfnissen zusammenzuarbeiten.
Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass Galerien kommerzielle Einrichtungen sind, so dass die Versuchung bestehen könnte, die Kosten für die Transportvorkehrungen zu senken. Es sollte ein professionelles Transportunternehmen mit angemessener Verpackung und Kisten eingesetzt werden, die die Kunstwerke so weit wie möglich vor Erschütterungen isolieren. Wir vermeiden den Transport auf dem Seeweg, da es wesentlich schwieriger ist, den Prozess zu verwalten, und, was wichtig ist, der relativ hohe Wert der Kunst bedeutet, dass ein Kunstversicherer mit einer extrem hohen Gebühr konfrontiert werden könnte, wenn eine Havarie-Grosse erklärt wird, wenn das Schiff in Gefahr ist. Vielleicht noch schlimmer, stellen Sie sich das Opfer der Ladung in einem Notfall vor, was ein ziemlich beängstigendes Szenario sein könnte.
Gnädigerweise ist die absichtliche Beschädigung von Werken, die auf einer Kunstmesse ausgestellt sind, äußerst selten. Vorsätzliche Angriffe finden häufiger statt, wenn Kunst in öffentlichen Räumen oder Galerien ausgestellt wird.
Während der globale Markt für bildende Kunst mit der Gesundheit der Wirtschaft zu- und abnimmt, hat die Zahl der Kunstmessen im Laufe der Jahre zugenommen. Meiner Einschätzung nach findet etwa jede Woche im Jahr eine Kunstmesse statt, die von unterschiedlicher Größe, Ambition und Reputation ist.
Die Bedeutung dieser Messen für die Gesundheit des Marktes sollte nicht unterschätzt werden. Untersuchungen, die vor einigen Jahren durchgeführt wurden, haben gezeigt, dass etwa 80%-85% des bestehenden oder potenziellen Kundenstamms eines Kunstversicherers irgendwann in ihrer Karriere die Art Basel besuchen werden.
Kunstmessen stellen ein erhebliches Risiko, aber für einen proaktiven Versicherer wie Liberty Specialty Markets auch eine Chance dar. Einerseits bieten sie die Möglichkeit, eine Veranstaltung zu besuchen und sich mit den Großen und den Guten der Kunstszene zu vernetzen; andererseits können wir unseren Galeriekunden und ihren Maklern zeigen, wie sehr wir ein Enabler sein können, wenn die Versicherungsnehmer von uns verlangen, flexibel und schnell zu reagieren.
Ist das nicht schließlich die Kunst, ein guter Versicherer zu sein?
